От „Бодигардът“ до „Барби“: Саундтракът към филма се завърна и по-голям ли е от всякога?

ЛОС АНДЖЕЛИС (AP) — В целия филм „ Барби “ с милиарди долари, инструментална версия на шлагера на Били Айлиш „ What Was I Made For ” се вплита и извежда, озвучавайки екзистенциалната рецесия на известната кукла. Във финалната сцена — без спойлери! — Пращящият захарен фалцет на Айлиш най-сетне се чува на върха на познатото пиано. Насладете се на водните уреди.

Това е един от многото забележителни музикални моменти във филм, цялостен с тях: от диско-поп „ Dance the Night “ на Дуа Липа с текст, който съвършено се синхронизира с хореографията по поръчка на Марго Роби, до преосмисляне на шлагера на европейската поп музика от 1997 година „ Barbie Girl “, с общителното подпомагане на Ники Минаж и Айс Спайс.

Музиката на „ Барби “ се трансформира в личен блокбастър, като продаде 126 000 копия през първата седмица и дебютира на No. 2 в класацията за албуми на Billboard Hot 200.

Музиката на „ Барби “ също завоюва три награди Грами, един Златен глобус и две номинации за Оскар в категорията за истинска ария – повече от всеки различен филм.

Трудно е да се дефинира какъв брой време е минало, откогато саундтракът господства в диалозите по метода, по който „ Барби “, изключително на Оскарите – представянето на Лейди Гага „ Роди се звезда “ идва на разум, с триумфа на „ Shallow “. ” След това има „ La La Land “ и „ Dreamgirls “, които получиха три от петте номинации за истински песни през 2007 година Но преобладаващо, имаше суша в саундтраците към филмите, определящи духа на времето.

И по този начин, „ Барби “ изключение ли е? Или саундтраците се завръщат?

ФОРМУЛИ ЗА САУНДТРАК

Всяко десетилетие основава емблематични саундтраци. Най-продаваният за всички времена към момента е " The Bodyguard " от 1992 година, подсилен от Уитни Хюстън и нейната емблематична " I Will Always Love You ", с 45 милиона продадени копия.

И има доста способи за основаване на саундтраци. Често студията ще лицензират разпознаваема, към този момент съществуваща музика – евентуално „ по-безопасното възпроизвеждане “, както споделя Гари Тръст, шеф на класациите на Billboard – тъй като две трети от всички музикални потоци са по-стара музика.

В актуалната епоха множеството „ сполучливи “ саундтраци избират това – като „ Пазителите на галактиката “ и неговия „ Awesome Mix Vol. “ от 2014 година 1 ” саундтрак, който доближи номер 1 в Billboard 200 с песни от Jackson 5, David Bowie и Marvin Gaye. Мюзикълите също се показаха добре, като „ La La Land “ и шлагерите на Disney като „ Moana “ и „ Frozen “ – макар че жанрът нормално не минава към поп радиопредавания. (Изключение: „ Encanto “ и неговия мегахит „ We Don't Talk About Bruno. “)

Друга опция е да се употребява автентичен материал, като в „ Barbie “ – това, което Trust счита за завръщане към филми като „ Мръсни танци “, публикуван по време, когато един саундтрак можеше да създаде голям брой радио шлагери от разнообразни реализатори. В случая на „ Барби “ това са Липа, Айлиш, Минаж и Айс Спайс.

Спринг Аспърс, президент на Sony Pictures Music Group, споделя, че сполучливият саундтрак е този, който работи с описа на кино лентата, с цел да се трансформира в сериозна част от неговата история.

„ Не е просто да откриеш кой е най-популярен, само че и да намериш необикновено надарени художници, които знаят по какъв начин да основат нещо, което в действителност уголемява разказването на истории “, сподели тя.

Когато работи, получавате песни, които проникват в поп културата с същинска мощ, обвързвана с кино лентата: като „ Kiss from a Rose “ на Сийл от „ Батман вечно “ или „ My Heart Will Go On “ на Селин Дион ” от „ Титаник. ”

„ Те просто се трансформират в тези вечно песни... Това е като страхотна група, която има химия: точната ария, точната визуализация, точната сцена, просто се трансформира в нещо доста по-голямо от себе си “, изясни Асперс. „ Знам, че това е поради брилянтността на песента и кино лентата. Двамата са дружно. “

САУНДТРАК: ТЪМ КАРИЕРА

Правилният синхрон на саундтрака има силата да пречупи актьор, както в тази ситуация с „ Sunflower “ на Post Malone с Swae Lee за саундтрака на “Spider-Man: Into the Spider-Verse ” — първият по рода си сингъл с двоен елмаз — следен от Aspers.

Саундтраците също могат да срещнат нова аудитория с даден реализатор. Вземете инди денс шлагера на Софи Елис-Бекстър от 2001 година „ Murder on the Dancefloor “; неотдавна песента стана вирусна заради потреблението й в доста запаметяваща се (и доста гола) крайна сцена във кино лентата „ Saltburn “, който провокира разделения.

През януари " Murder " разруши Billboard Hot 100 - първа кариера за Ellis-Bextor - 23 години след издаването на песента. До края на този месец, единствено в TikTok, песента е включена допълнително от 550 000 видеоклипа а хаштагът #MurderOnTheDancefloor има близо 170 милиона гледания. През февруари вирусната ария донесе нейния ефирен дебют в Съединени американски щати в „ The Tonight Show with Jimmy Fallon “.

„ Щастливец съм! “, сподели тя пред Асошиейтед прес. „ Какво ужасно нещо е да си част от това. “ Тя теоретизира, че нейната ария се е свързала с нова аудитория (и носталгична, която я е чула за първи път) заради връзката й с кино лентата. Това е последната ария в „ Saltburn “, идва в основна сцена, пуска се мощно в микса и се чува цялата ария — освен фрагмент, което е най-често срещано.

Според нея, „ Убийство на дансинга “ се трансформира в един от тези значими кино моменти – помислете за „ Tiny Dancer “ на Елтън Джон в „ Almost Famous “ – тъй като вярното разположение „ отключва идващото равнище на страст във кино лентата “, споделя тя.

УСПЕШНИЯТ САУНДТРАК ПРАВИ ЛИ УСПЕШЕН ФИЛМ?

Има синергия сред почитателите както на кино лентата, по този начин и на музиката. Според отчета на Luminate в края на 2023 година е 70% по-вероятно посетителите на киносалони в Съединени американски щати да са посетили концерт онлайн през последните шест месеца, в сравнение с тези, които не посещават киносалони.

Нещо повече, компанията за данни и разбори в промишлеността откри, че 42% от дамите консуматори Gen Z са по-склонни да открият нова музика посредством кино саундтраци, което е с 20% повече от необятната аудитория - и евентуално може да приказва отчасти за триумфа на филм като „ Барби “.

„ Филмът не е мюзикъл, само че постоянно е щял да има музика в основата си “, споделя Марк Ронсън, изпълнителен продуцент на саундтрака на „ Барби “.

Кевин Уивър, президент на Atlantic Records West Coast, който издаде „ Barbie The Album “, споделя, че упоритостта на лейбъла постоянно е била саундтракът да стои независимо отвън кино лентата, само че също по този начин да работи симбиозно – отражение на това по какъв начин филмите и техните музикални спътници могат да работят дружно.

„ Опитахме се да представим музика и актьори от най-голям диаметър “, споделя Уивър. „ И когато вършим (саундтрак) албуми, ние в действителност се опитваме да ги вършим по метод, в който те са цялостна работа и където можете да живеете с това като цялостна работа. “

За актьори сходно на Ellis-Bextor, той акцентира връзката сред двете. „ Музиката е в действителност потребен инструмент. Нищо не може да зададе тона на една сцена по този начин, както музиката може “, споделя тя за връзката.

„ Музиката ще ви води за ръка към това, което се надява да почувствате. Това е единственото желание на музиката. Така че саундтракът е като спомагателен воин... А със саундтрака вие получавате споделена, прочувствена, образна памет. “

Ронсън е склонен. „ Когато излезеш от филм на толкоз високо равнище, че искаш да го преживееш още веднъж и си казваш „ Какво мога да направя? “ и отиваш и вземаш саундтрака “, споделя той. „ Преди правех това: излизах от киносалона до мега магазина на ъгъла и го купувах. Така че мисля, че това в действителност оказва помощ, когато един филм ви дава това чувство. “

___

Хамилтън заяви от Ню Йорк.